.off the records
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- Yo querría ir al Louvre.
- No, ¡me aburre mirar cuadros!
- ¿Por qué? Arte y belleza son vida.
- Te adoro.
- Te amo.
- ¿Por qué no te vienes a vivir conmigo?
Hay personas que en el amor buscan situaciones y no una persona para amar
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- No hablas de algoa parte de ti misma?
- ¡Qué cruel eres!
- No soy cruel, Nana, estoy triste.
- Yo no estoy triste, Paul. Soy cruel.
- No digas tonterías. No estamos en el teatro.
- Nunca haces lo que te pido; Siempre quieres que lo haga yo, y tú nunca.
- Además, Estoy harta. Quiero morir.
- En serio.
- Tonterías...
- Me enfurece estar enamorada de ti. Siempre tengo que suplicarte.
- Yo existo también. Dices que soy cruel, pero lo eres tu.
Aprendí a ser mala por debilidad. Aprendí a ser buena por debilidad
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" No sabía exactamente lo que iba a hacer en Vivre sa Vie. Primero buscar algo que todavía no conozco en vez de hacer muy bien algo que conozco. En efecto, el film quedó hecho desde el primer momento, como si estuviera impulsado, como un artículo que escribimos de una sola tirada. Vivre sa vie fue como el equilibrio que de pronto nos hace sentir bien en la vida durante una hora, un día o una semana: Anna, que aparece en el sesenta por ciento del film, se sentía un poco des-graciada porque no sabía nunca, desde un comienzo, lo que iba a hacer. Pero era tan sincera su voluntad de interpretar algo, que fue finalmente esta sinceridad lo que interpretó. Por mi parte, sin saber exactamente lo que iba a hacer, era tan sin-cero en mi deseo de hacer el film que, juntos los dos, lo logramos. Volvimos a encontrar al final lo que habíamos puesto al comienzo. Me gusta mucho cambiar de actores, pero, con ella, trabajar representa otra cosa. "
JLGodard
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amar, vivir y dejar vivir a los demás
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Ser libre significa ser lo que a uno le dé la gana en el momento que uno quiera
JGLGodard
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Lectura a Nana
"Vi así, vívidamente iluminado, un cuadro completamente inadvertido antes.
Era el retrato de una joven muchacha que empezaba a madurar como mujer.
Miré apresuradamente el cuadro, y luego cerré los ojos.
Fue un movimiento impulsivo para ganar tiempo para pensar; para asegurarme de que mi vista no me había engañado; para calmar y dominar mi imaginación para una mirada más sobria y más segura.
Tras unos breves instantes, miré de nuevo fijamente el cuadro.
El retrato, lo he dicho ya, era el de una chica joven.
Era meramente una cabeza y los hombros, hecho en lo que técnicamente se denomina estilo "vignette"; muy del estilo de las cabezas favoritas de Sully.
Los brazos, el seno, e incluso las puntas del radiante cabello se fundían imperceptiblemente en la vaga pero profunda sombra que formaba el fondo del conjunto.
Como obra de arte, nada podía ser más admirable que la pintura en sí.
Pero no pudo haber sido ni la ejecución de la obra, ni la inmortal belleza del semblante, lo que tan repentina y tan vehementemente me había conmovido.
Menos aún pudo haber sido que mi imaginación, hubiera confundido la cabeza con la de una persona viviente.
A la larga, satisfecho del verdadero secreto de su efecto, me volví a tender en el lecho.
Había encontrado el hechizo del cuadro en una absoluta "apariencia de vida" de expresión".
¿Es tuyo ese libro?
-No, lo he encontrado aquí.
¿Me das uno? (cigarrillo)
Es nuestra historia: un pintor que retrata a su amada.
¿Quieres que continúe? "Y, en verdad, aquellos que contemplaban el retrato hablaban en voz baja de su parecido como de una poderosa maravilla, y como de una prueba no menos de la habilidad del pintor que de su profundo amor a aquella a la que pintaba tan extraordinariamente bien.
Pero a la larga, al acercarse el trabajo a su conclusión, nadie fue admitido en el torreón, pues el pintor había enloquecido con el ardor de su trabajo, y raramente apartaba sus ojos de la tela, ni siquiera para mirar el semblante de su esposa.
Y no quería ver que los colores que extendía sobre la tela los arrancaba de las mejillas de la que posaba a su lado.
Y cuando varias semanas hubieron pasado, y poco quedaba por hacer, excepto una pincelada sobre la boca y un color sobre el ojo, el espíritu de la dama tembló de nuevo como la llama en el casquillo de una lámpara.
Y entonces la pincelada fue dada, el color fue puesto; y, durante un momento, el pintor permaneció en trance ante la obra que había elaborado; pero al instante siguiente, mientras aún miraba, se tornó trémulo y muy pálido, y gritando con una voz chillona:
"¡Esto es, en efecto, la vida misma!", se volvió repentinamente para mirar a su bienamada...:
¡Estaba muerta!..."
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"cómo voy a pretender que un montón de gente vaya al cine cuando mi almacenero recibe diez personas al día"
J. L. Godard
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¿Y que piensa del amor?
Ha bastado que se introduzca el cuerpo. Leibnitz introdujo lo contingente... Las verdades contingentes y las verdades necesarias hacen la vida. La filosofía alemana ha mostrado que en la vida, se piensa con las servidumbres y errores de la vida. Y hay que apañárselas con eso, es cierto.
¿No debería ser el amor lo único verdadero?
Sí, pero sería necesario que el amor fuese siempre verdadero. ¿Conoce a alguien que sepa inmediatamente lo que ama? No. Cuando se tienen veinte años no se sabe lo que se quiere. Se saben migajas, se agarra uno a su experiencia, se dice: "Me gusta esto". A menudo se mezcla. Pero para constituirse con sólo lo que a uno le gusta, hace falta la madurez. Es precisa la búsqueda. Esa es la verdad de la vida. Por eso el amor es una solución, con la condición de que sea verdadero
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